一幅跨越近千年的《千里江山圖》珍藏在故宮博物院內(nèi),世人難以輕易得見,而舞蹈詩劇《只此青綠》為觀眾提供了另一種接近方式。12月3日、4日,由周莉亞、韓真共同執(zhí)導(dǎo),故宮博物院、中國(guó)東方演藝集團(tuán)有限公司、人民網(wǎng)股份有限公司共同出品的舞蹈詩劇《只此青綠》——舞繪《千里江山圖》在山東省會(huì)大劇院登場(chǎng)。這是導(dǎo)演韓真繼《沙灣往事》《杜甫》《永不消逝的電波》之后,又一部舞劇佳作。作為山東人的韓真,被家鄉(xiāng)深厚的文化底蘊(yùn)滋養(yǎng)長(zhǎng)大,如今她希望用自己的作品來反哺,“我們力求為中華五千年文明而作。”

學(xué)習(xí)傳統(tǒng)如履薄冰

“好年輕啊!”在《只此青綠》的文化沙龍分享會(huì)上,韓真款款走出,臺(tái)下不約而同地響起了驚呼聲。大家以為這位有著多部經(jīng)典舞劇代表作的導(dǎo)演應(yīng)該是一位德高望重的前輩,沒想到竟是一位妙齡女子。韓真是一位80后的山東姑娘,從濰坊藝校畢業(yè)后,她考入北京舞蹈學(xué)院編導(dǎo)系,在這里,韓真與周莉亞成為同窗。此后,兩人聯(lián)手執(zhí)導(dǎo)了《沙灣往事》《杜甫》《永不消逝的電波》等舞劇作品,兩度摘得“文華大獎(jiǎng)”,被稱為“中國(guó)舞壇雙子星”。她們一直致力于用舞蹈來呈現(xiàn)中國(guó)氣派,這一次,《千里江山圖》成為她們的創(chuàng)作對(duì)象。

《千里江山圖》是中國(guó)十大傳世名畫之一,與張擇端的《清明上河圖》并稱“北宋曠世名作”,甚至被視為“宋朝版航拍中國(guó)”。元代溥光在《千里江山圖》的題跋中稱贊此畫:“自可獨(dú)步千載,殆眾星之孤月耳。”珍藏于故宮博物院的《千里江山圖》只曾在上世紀(jì)50年、80年代和2017年公開展出過三次。2017年《千里江山圖》展出時(shí),故宮大排長(zhǎng)龍,韓真與周莉亞也在其中。當(dāng)親眼目睹到《千里江山圖》的神采后,韓真大為震撼。

從專業(yè)角度她們發(fā)現(xiàn),以水墨山水為題創(chuàng)作的舞蹈作品非常多,而觸碰青綠山水的作品卻鳳毛麟角,于是便想以《千里江山圖》為主題創(chuàng)作一部舞劇。“任何一件文物,它經(jīng)過歷史變遷,經(jīng)過戰(zhàn)火,跌跌撞撞、顛沛流離地來到我們眼前,其實(shí)是我們的榮幸。”剛開始韓真覺得這個(gè)題材棒極了,但真正開始做的時(shí)候才發(fā)現(xiàn)太難了。“當(dāng)你一只腳想要邁進(jìn)傳統(tǒng)文化大門的時(shí)候,會(huì)發(fā)現(xiàn)舉步維艱、如履薄冰,一抬腳就碰到知識(shí)點(diǎn),每一絲、每一處你都不能夠去造次,得要學(xué)到真東西。”她們一口氣買了幾十本書,研究書畫、顏色、宋代詩歌、宋朝美學(xué)。她們?nèi)ス蕦m博物院參觀文物醫(yī)院,看到破損得像樹皮一樣的古畫經(jīng)過精心修復(fù)之后,好似是畫家剛剛落筆一般。

最終,她們決定采用時(shí)空交錯(cuò)的敘事結(jié)構(gòu),以一位現(xiàn)代故宮研究員——展卷人的視角,讓畫師希孟與篆刻人、織絹人、磨石人、制筆人、制墨人一一登場(chǎng),循著“展卷、問篆、唱絲、尋石、習(xí)筆、淬墨、入畫”的章節(jié),一起感受《千里江山圖》的繪制過程。“古代的工匠人和今天的文博人同樣無名無款,也同樣是在用自己的一生所學(xué)來創(chuàng)作和保護(hù)文物。”

用想象填充留白

為展現(xiàn)宋代女性瘦削輕盈的特點(diǎn),韓真和周莉亞特意挑選體型消瘦、肩膀窄薄的女演員,編舞動(dòng)作也更軟、更含蓄,讓她們仿佛是從宋畫中走下的人物。為符合中國(guó)古代繪畫平遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)的觀賞理念,《只此青綠》的舞臺(tái)主體被設(shè)計(jì)成一個(gè)五層嵌套的圓盤轉(zhuǎn)臺(tái),登場(chǎng)人物如同畫卷一般徐徐展開,又如電影鏡頭一般拉近推遠(yuǎn),更具動(dòng)態(tài),給觀眾帶來獨(dú)特的視覺體驗(yàn)。韓真說,“一部傳遞東方美學(xué)概念的舞劇作品,我相信它的形式本身已經(jīng)是內(nèi)容的一部分。”

張翰和劉沛然均是畫師希孟的扮演者,他們分別在3日和4日的演出中登臺(tái)。表演經(jīng)驗(yàn)比較豐富的張翰說,此前他很有自信,很少會(huì)有達(dá)不到導(dǎo)演要求的時(shí)候,而這次在兩位導(dǎo)演姐姐面前,他第一次感受到了挫敗的滋味。“排到兩個(gè)月的時(shí)候,那天我覺得自己跳得還挺不錯(cuò),以為真姐要夸我一下,結(jié)果她說,‘跳的全不對(duì)’,這是舞蹈演員最怕聽到的。我會(huì)屢次怕自己配不上這樣的團(tuán)隊(duì),可是這樣的狀態(tài)也會(huì)激發(fā)出無限的動(dòng)力,差是有底線的,但好是沒有頭的。”作為新人演員的劉沛然,則更多地得到了來自導(dǎo)演的鼓勵(lì)。“剛開始演出的時(shí)候我真的特別緊張,有次在準(zhǔn)備活動(dòng)的時(shí)候,我看到兩位導(dǎo)演拉著手跑過來,在一旁說‘沛然加油’,讓我特別感動(dòng)。”

《只此青綠》今年8月在國(guó)家大劇院進(jìn)行首演,目前首輪巡演正在進(jìn)行中,已經(jīng)是一票難求,還有過多次加場(chǎng)。這讓人聯(lián)想到韓真和周莉亞執(zhí)導(dǎo)的《永不消逝的電波》的火爆景象,今年11月4日,舞劇《永不消逝的電波》正式迎來第300場(chǎng)演出。比較兩部作品,韓真分析了二者的不同。“《永不消逝的電波》是強(qiáng)烈的敘事性,有點(diǎn)像電影類型片,所以非常容易被接受。它在兩個(gè)多小時(shí)內(nèi)能占領(lǐng)你所有的頭腦,幾乎調(diào)動(dòng)你所有的細(xì)胞去跟著它走。”而對(duì)于《只此青綠》,她們更多地交給了留白,更強(qiáng)調(diào)傳統(tǒng)文化的意象,這需要觀眾在走進(jìn)劇院的那一刻讓自己的心慢下來、靜下來。“可能在某一瞬間你的腦子空掉了,或者聯(lián)想起詩句,觀眾需要自己去體會(huì),自己去玩,最終共同創(chuàng)作產(chǎn)生自己腦海中的《千里江山圖》。能讓觀眾內(nèi)心深處生發(fā)出東西,這可能是我們這個(gè)戲最大的目標(biāo)。”

文化自信愈發(fā)強(qiáng)烈

在《只此青綠》濟(jì)南站的演出中,現(xiàn)場(chǎng)不少觀眾應(yīng)景地穿著宋服前來觀劇,這是粉絲們?cè)诰W(wǎng)上自發(fā)起來的“一領(lǐng)宋色”活動(dòng),即號(hào)召大家穿戴宋朝的服裝或配飾觀看演出。觀眾們的熱情不止如此,每次演出完,網(wǎng)上都會(huì)出現(xiàn)高水平的劇評(píng)文章,讓韓真感嘆,“這屆網(wǎng)友真的是滿腹經(jīng)綸、學(xué)富五車。”她認(rèn)為,《只此青綠》的最大亮點(diǎn)是基于對(duì)傳統(tǒng)文化的誠(chéng)意。“當(dāng)你消費(fèi)傳統(tǒng)文化的時(shí)候,它呈現(xiàn)出來的是一種狀態(tài)。當(dāng)你沉醉于傳統(tǒng)文化的時(shí)候,你呈現(xiàn)出來的一定是另外一種狀態(tài)。”

曾經(jīng)有一位《只此青綠》的觀眾,一路從佛山追到廣州又再追到深圳,最后他找到主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)說,“現(xiàn)在總是在說文化自信,我不知道我該從哪里開始自信,不知道如何去理解文化自信,看了你們的作品之后,我明白了。”韓真覺得,這就是文化的力量。“我們骨子里面的東西,是我們從小吃著的飯,從小喝過的水,看著一樣的書,游歷過一樣的山川,才能夠感受到的那種情懷。”韓真在各種網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)和身邊周遭,越來越感受到了文化自信的強(qiáng)烈意識(shí)。“我看到許多年輕人和小孩子,他們會(huì)旁若無人地穿著漢服走在大街上,當(dāng)他們裝扮整齊的時(shí)候,你會(huì)覺得這就是一種文化自信。”

在這樣一種浪潮之下,韓真認(rèn)為對(duì)于年輕觀眾不可小覷。“他們已經(jīng)到了一個(gè)非常具有辨別能力的水平,他懂得選擇戲,他們渴望好戲,一部好作品可以讓從來不看劇的觀眾愿意進(jìn)入到劇院當(dāng)中去,我覺得有必要讓第二部、第三部、第四部作品去撐起他們的期待。”（記者 劉雨涵）