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早在2008年，中芭就曾將《奧涅金》首度搬上中國舞臺，一經(jīng)上演便以其獨特的風(fēng)格和充滿戲劇性的演繹，成為當(dāng)時中國芭蕾演出市場一部現(xiàn)象級作品。隨后的幾年間，中芭將這部細膩動人的非凡之作帶到了全國多座城市，所到之處無不贏得了觀眾們的掌聲與贊譽。此次復(fù)排首演距離該劇上一次在國內(nèi)的完整版演出，已經(jīng)過去近十年之久。

經(jīng)過十年磨礪與進取，此次再度復(fù)排《奧涅金》，中芭眾多實力明星強強聯(lián)手。曾在2008年首輪演出中主演該劇的首席主演張劍將再度登臺展現(xiàn)歲月沉淀的藝術(shù)魅力，中芭年輕一代的中堅力量馬曉東、邱蕓庭、徐琰、黎文韜、孫瑞辰等則將首度挑戰(zhàn)該劇，同時戰(zhàn)薪潞、王曄、鄭宇、陳鑄明、陳海貝、曾帥、吳殿玉、孫海峰等也將飾演劇中主要角色，帶來青春的活力與風(fēng)采，而中芭交響樂團將奉獻相得益彰、渾然天成的現(xiàn)場演奏。

展現(xiàn)經(jīng)典通過網(wǎng)絡(luò)對接每個細節(jié)

時值全球疫情期間，中芭排練者和演員們克服重重困難，通過線上視頻連線的工作方式與外國專家共同合作，精益求精地完成了此次排演任務(wù)，力求向中國觀眾展現(xiàn)最原汁原味的德國芭蕾經(jīng)典名作。同時，音樂、舞美、服裝等各部門也通過網(wǎng)絡(luò)與斯圖加特芭蕾舞團一絲不茍地對接每一個細節(jié)，在特殊時期以特殊的方式完成了一次對經(jīng)典的重現(xiàn)與致敬。

芭蕾舞劇《奧涅金》改編自俄羅斯偉大文學(xué)家普希金的同名長篇詩體小說，由“戲劇芭蕾”大師約翰·克蘭科編舞，并選用了柴可夫斯基的音樂作為配樂，三位大師的光環(huán)令這部經(jīng)典舞劇星光熠熠。自1965年創(chuàng)作完成至今，一直是約翰·克蘭科作品中最精美的一部，也是德國斯圖加特芭蕾舞團的扛鼎之作，同時還被世界各大舞團爭相上演，在全球各地的舞臺上綻放光彩。其嚴謹清晰的結(jié)構(gòu)、新穎的舞蹈編排、與音樂的水乳交融，更是讓這部作品被稱為上世紀最動人的芭蕾之一，有評論稱：“僅此一部作品，便足可樹立克蘭科的大師地位。”

藝術(shù)形式雙人舞打破古典芭蕾程式化表現(xiàn)

在《奧涅金》的創(chuàng)作中，編舞大師克蘭科選取了原著中最為精華的一系列場面，以合理巧妙的舞蹈語匯刻畫了達吉亞娜的天真純潔和奧涅金的玩世不恭，以及當(dāng)時俄羅斯社會的眾生相。同時作品兼具著交響芭蕾和戲劇芭蕾兩派的長處，使觀眾身臨其境，從內(nèi)心與主人公同呼吸共命運。其中的幾段雙人舞更是打破了古典芭蕾程式化的表現(xiàn)形式，讓每一個舞蹈動作都為塑造人物、表達內(nèi)心而服務(wù)，層層遞進的情感刻畫讓全劇高潮迭起、引人入勝。

柴可夫斯基的音樂在作品中也起到了畫龍點睛的作用，編曲庫特-海因茲·斯托爾茲沒有搬用同名歌劇的音樂，而是以柴可夫斯基《四季》組曲和部分鋼琴獨奏連綴成有別于一般芭蕾的大型舞曲。這一音樂構(gòu)思和處理方法恰到好處，最大限度地發(fā)揮了音樂對舞蹈有力的襯托作用。（記者田婉婷）

暌違十年再登臺 中央芭蕾舞團復(fù)排經(jīng)典《奧涅金》

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