當(dāng)今的上海，博物館美術(shù)館不僅數(shù)量激增，種類也豐富多樣。博物館美術(shù)館從早年的熱衷于新建，到近年來在政府指導(dǎo)下入駐改造后的優(yōu)秀歷史建筑，拓展了城市升級更新和歷史建筑風(fēng)貌保護(hù)的思路。這些原本僅對小部分人開放的宅邸、大樓或私密性的花園洋房，通過身份的轉(zhuǎn)變，成為傳播文化藝術(shù)的公共空間，續(xù)寫著“建筑可閱讀”的新篇章。

坐落于亞洲文會大樓的上海外灘美術(shù)館：

保留建筑精華，最大程度取得“原面貌”和“新功能”的平衡，面向公眾傳播當(dāng)代藝術(shù)

2007年春，戴衛(wèi)·奇普菲爾德事務(wù)所開始著手進(jìn)行上海“洛克外灘源”街區(qū)的改建設(shè)計(jì)，其中包括了位于虎丘路上的上海優(yōu)秀歷史建筑亞洲文會大樓(Royal Asiatic SocietyBuilding)的更新改造。

原初的亞洲文會大樓由上海著名的公和洋行設(shè)計(jì)，1933年建成。其為六層鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)，平面布置呈長方形，立面整體上屬于當(dāng)時(shí)西方世界流行的裝飾藝術(shù)派風(fēng)格，垂直構(gòu)圖，強(qiáng)調(diào)豎向線條，正面向西，入口為券門，兩側(cè)對稱的八卦窗，一對石獅神態(tài)威武。二層為石質(zhì)欄桿，頂部、陽臺和鐵門采用中國傳統(tǒng)圖案進(jìn)行裝飾，體現(xiàn)出濃厚的中西融合特色。大樓面積僅2300平米，麻雀雖小，五臟俱全，西側(cè)為裝飾藝術(shù)風(fēng)格的樓梯間，東側(cè)一至四層是功能不同的大廳，五層以回廊形式與四層形成共享空間，室內(nèi)裝飾手法樸素，但細(xì)部處理細(xì)膩，建筑用料考究。

彼時(shí)的亞洲文會大樓，是亞洲文會北中國支會的所在地。該機(jī)構(gòu)由寓滬英美外僑裨治文、艾約瑟、衛(wèi)三畏、雒魏林等人組建，是19世紀(jì)末20世紀(jì)初中西文化交流的平臺。借助這個平臺得以積累下來的兩萬多件自然標(biāo)本、六七千件歷史文物和藝術(shù)藏品，為今日上海自然博物館、上海博物館貢獻(xiàn)了原初的典藏。一萬四千多冊中西文藏書并入徐家匯藏書樓，為上海圖書館貢獻(xiàn)了業(yè)績。今天我們看到的亞洲文會大樓是該機(jī)構(gòu)在1930年代的新址。這幢新大樓集展覽、文化活動以及知識傳播于一體，一樓是伍連德講堂，二樓圖書館，三樓及四樓為博物院，也是上海最早的博物院。據(jù)資料記載，大樓里的生物標(biāo)本展覽廳，陳列有各種動物標(biāo)本上萬件。通道中玻璃櫥內(nèi)展示著各類昆蟲、爬蟲、鳥卵、鳥類、獸類等骨骼或原型標(biāo)本;大玻璃管內(nèi)有各種蛇類標(biāo)本;大廳中有形象奇特、莫鹿非馬、似駝似牛的“四不像”;四周墻壁也懸掛著各種角獸類動物的頭部標(biāo)本……而其古董及美術(shù)物陳列亦蔚為壯觀，包括漢代磚石和石馬，魏晉石刻、石像、石碑，還有陶器、銅器、貝殼、墓像等等。為讓參觀者比較、鑒別，還陳列有仿制的唐代墓像。在很長一段時(shí)間，亞洲文會大樓與當(dāng)時(shí)大英博物館、紐約大都會博物館、法國吉美博物館等國際重要的博物館建立了藏品和業(yè)務(wù)合作關(guān)系，成為當(dāng)時(shí)最大的東方學(xué)術(shù)研究中心，也是上海知名的“公共文化”教育機(jī)構(gòu)。

如今近一個世紀(jì)過去，亞洲文會大樓有了“新身份”——上海外灘美術(shù)館，作為“原身份”的另一種延續(xù)。今天呈現(xiàn)在我們面前的外灘美術(shù)館，沒有刻意恢復(fù)已經(jīng)無法百分之百考證的歷史原貌，卻在最大程度保持歷史建筑的精神和滿足現(xiàn)代建筑的功能上取得了平衡。設(shè)計(jì)者在這幢建筑主體立面上均以大樓建成時(shí)的原貌為依據(jù)進(jìn)行修繕。和“洛克外灘源”的其他十棟歷史建筑一樣，對于大部分未涉及構(gòu)造安全的立面只進(jìn)行了專業(yè)清洗，保留了建筑不可替代的歲月美。不得不替換的區(qū)域則進(jìn)行換磚處理。修繕后的整個街區(qū)建筑和諧且統(tǒng)一，既重現(xiàn)了歷史風(fēng)貌，又煥然一新。大樓室內(nèi)的更新則相對復(fù)雜，原建筑各層大廳已被全部拆空，裝修幾乎蕩然無存。但主樓梯間明顯的裝飾藝術(shù)元素和設(shè)計(jì)風(fēng)格，二層大廳里井字梁的天花，帶有20世紀(jì)二三十年代上海建筑特色的鋼窗和簡潔完美的空間比例，仍讓人可窺見當(dāng)年大樓的風(fēng)華。新設(shè)計(jì)在保留這些精華的基礎(chǔ)上，盡可能運(yùn)用現(xiàn)代建筑科技和設(shè)計(jì)手法，取得“原面貌”和“新功能”的平衡。如在老鋼窗的內(nèi)側(cè)增加一層特制鋼窗，使用帶有隔音條，類似截面的鋼型材，滿足了美術(shù)館的隔音要求。在二層展廳里，陽光通過雙層鋼窗，在地面投出規(guī)則、寧靜的影子，使人感受到裝飾藝術(shù)建筑構(gòu)件的纖細(xì)優(yōu)雅。為了滿足當(dāng)代美術(shù)館較高的燈光和垂掛系統(tǒng)的要求，同時(shí)又保留原有的井字梁天花，改建采用復(fù)雜的玻纖增強(qiáng)混凝土(GRC)技術(shù)，對所有的井字梁及其間的藻井做了整體外包處理，在玻纖增強(qiáng)混凝土下面隱藏了所有管線，使美術(shù)館可靈活布置設(shè)備。在北墻內(nèi)側(cè)平行設(shè)置了一道輕鋼龍骨夾墻，作為空調(diào)風(fēng)管位置，并在夾墻的上下部分別設(shè)置了很窄的條形縫隙，作為主要空調(diào)的出風(fēng)和回風(fēng)口，既保證了展廳恒溫恒濕的需要，又最大程度地保留老建筑室內(nèi)空間的完整。

自2010年5月對外開放以來，外灘美術(shù)館每年推出三四個專門為此空間規(guī)劃的國際國內(nèi)重要當(dāng)代藝術(shù)家的展覽，每兩年有一場由品牌冠名的亞洲青年藝術(shù)家獎項(xiàng)和展陳，同時(shí)每年還有數(shù)十場規(guī)模不一的公共教育活動，已經(jīng)發(fā)展為上海最活躍也最專業(yè)的當(dāng)代藝術(shù)機(jī)構(gòu)，獲得國內(nèi)外諸多好評。曾經(jīng)的亞洲文會大樓既帶著豐厚的文化底蘊(yùn)和歷史印痕，也伴隨著殖民時(shí)代遺留的獨(dú)特城市記憶。但事實(shí)上，作為當(dāng)時(shí)的“公共文化”教育機(jī)構(gòu)，其公共性并非真正意義上的，至少對大多數(shù)中國人來說。直到1937年，“上海始有國人市立之博物館焉”。而今天的上海外灘美術(shù)館，則已經(jīng)完全面向公眾，發(fā)揮著她傳播當(dāng)代藝術(shù)的功能。

入駐汾陽路“小白宮”的上海工藝美術(shù)博物館：

建筑本身、展館空間和展陳內(nèi)容的“中西合璧”，不由讓人感嘆海納百川的城市精神

一棟始建于1905年的花園洋房坐落于汾陽路79號，內(nèi)有通體白色的建筑，外形樣式和美國白宮有幾分相似，因而有“小白宮”之稱。作為上海極為少見的歐式城堡樣式建筑，“小白宮”早早就盛名在外。這里曾為法租界公董局總董官邸。公董局是法租界最高的市政組織和領(lǐng)導(dǎo)機(jī)構(gòu)，直至1914年，才設(shè)了華人董事。即便如此，出入于此的皆是些有頭有臉的華人，普通中國人要一睹“小白宮”的奢華，簡直天方夜譚。1963年5月，上海工藝美術(shù)研究所入駐此樓。2002年建筑進(jìn)行復(fù)原修繕，延續(xù)了該建筑作為工藝美術(shù)研究展示空間的“身份”，成為上海工藝美術(shù)博物館。曾經(jīng)大門緊閉、戒備森嚴(yán)的公董局，現(xiàn)在普通人盡可出入。

上海工藝美術(shù)博物館占地總面積5862平方米，建筑面積1496平方米，主樓前有一塊大草坪——這是法國盛期文藝復(fù)興建筑風(fēng)格的典型做法。建筑立面以古典主義手法處理，橫三段、豎三段式構(gòu)圖，外形強(qiáng)調(diào)水平線條，對稱平衡，比例協(xié)調(diào)，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，體現(xiàn)了文藝復(fù)興強(qiáng)調(diào)橫線條、反對哥特式建筑垂直線條的主張，給人一種莊重、平衡之美。基座為半地下室，基座上有兩層，磚石混合結(jié)構(gòu)。建筑平面中部凸出，呈半圓形，大門朝南，設(shè)露天雙抱樓梯，邊上有欄桿，左右對稱，拾級而上可至一樓平臺。扶梯下面有拱，可入地下室。一樓為券門，兩旁為愛奧尼克式雙柱，邊有倚柱。窗為券式，門框窗框上皆有浮雕裝飾。二樓則為長方形平窗，上有鎖石雕飾，門窗的變化體現(xiàn)出建筑立面的韻律感。一二層間有腰線，二層頂上加石欄桿。值得一提的是，建筑立面不僅采用了古典柱式，又在細(xì)部裝飾如陽臺欄桿處融合了19世紀(jì)末20世紀(jì)初流行的“新藝術(shù)運(yùn)動”的裝飾風(fēng)格，使之既有古典的端莊華麗，又有近現(xiàn)代的自然靈動。走進(jìn)建筑內(nèi)部，富貴豪華氣息撲面而來。底層大廳的地面及天花板以大理石飾面，天花板上的雕花細(xì)膩精致。室內(nèi)四壁用木板裝修，多有雕刻，具有新藝術(shù)派的風(fēng)格。地板、護(hù)壁、樓梯扶手多用柚木及硬木拼板。兩邊的壁爐選取了西式特色的樣式及中式柚木刻花，經(jīng)典復(fù)古，極具韻味。最亮眼的是館內(nèi)自帶復(fù)古濾鏡的旋轉(zhuǎn)樓梯，造型流暢，遺留著歷史沉淀后的痕跡。

精致洋氣的建筑化身富有東方特色的藝術(shù)殿堂，展示中國數(shù)百年來中國工藝美術(shù)的精品，人們還能在優(yōu)秀傳統(tǒng)工藝如顧繡、絨繡、玉雕、漆器、竹刻、燈彩、硯刻、剪紙、面塑等十余個工作室中，欣賞工藝美術(shù)大師精湛的技藝表演。這樣的體驗(yàn)奇妙、夢幻，有些“反差萌”。建筑本身、展館空間和展陳內(nèi)容的“中西合璧”，不由讓人感嘆上海海納百川的城市精神。這些標(biāo)簽，使上海工藝美術(shù)博物館成了上海最網(wǎng)紅的打卡地之一。

由“上海第一私人花園”轉(zhuǎn)身的上海交響音樂博物館：

聆聽花園洋房講述交響樂從西方走入上海的百年歷程，或是對建筑精神的一種“延續(xù)”

寶慶路3號曾是“上海第一私人花園”。這里也有一座由花園洋房改造的博物館——上海交響音樂博物館，如今作為人們藝術(shù)文化活動的物質(zhì)載體。

寶慶路3號占地約5000平方米，總建筑面積約1500平方米，院內(nèi)共5棟建筑。此地原屬德國商人，始建于1925年，當(dāng)時(shí)僅建有主樓和車庫管家樓。美式風(fēng)格，紅瓦屋頂，比較簡單。外墻以進(jìn)口卵石貼面，具有波浪感;外廊地面貼馬賽克，雖久經(jīng)風(fēng)雨，顏色至今鮮艷亮麗;轉(zhuǎn)角扶壁柱，飾彩色玻璃的大面積落地窗等元素——這些均是當(dāng)時(shí)非常時(shí)髦的做法。室內(nèi)的家具和燈飾等都從法國進(jìn)口。始建者在花園布置上頗費(fèi)心思，前后共花了七年修建。其時(shí)的寶慶路3號可謂一戰(zhàn)后到二戰(zhàn)前夕上海花園住宅建設(shè)高光時(shí)期和濃郁特色的縮影。

上世紀(jì)30年代，“顏料大王”周宗良買下此地，并于1936年委托華蓋建筑師事務(wù)所新建了客廳樓和子女樓，最終形成我們今天看到的花園為主、建筑為輔的格局。上世紀(jì)30年代中后期，現(xiàn)代主義建筑風(fēng)潮刮到了中國，逐漸在上海流行，中外建筑師也都在嘗試采用這種新的風(fēng)格，如鄔達(dá)克1935年設(shè)計(jì)的銅仁路“綠房子”等。華蓋建筑師事務(wù)所是比較傾向于現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)風(fēng)格的華人建筑師事務(wù)所。在此次的擴(kuò)建中，設(shè)計(jì)師充分運(yùn)用了現(xiàn)代主義風(fēng)格的理念，力求使建筑功能合理，風(fēng)格新穎，體現(xiàn)時(shí)代特點(diǎn)。新建的客廳樓，位置靠近院落主出入口，脫離生活區(qū)，功能與流線可獨(dú)立對外，并與原主樓和管家樓圍合，形成入口小院。該樓的建筑立面強(qiáng)調(diào)水平向線條，朝向花園采用大面積玻璃鋼窗，向外延伸的室外露臺淡化了室內(nèi)外界限。壓紋釉面磚、白綠相間的馬賽克等也是當(dāng)時(shí)流行的新材料，極具時(shí)代感。室內(nèi)熱水汀暖氣片的運(yùn)用，折射出當(dāng)時(shí)暖通技術(shù)的先進(jìn)。地板采用雙層設(shè)計(jì)，下面有防水隔熱層，上面則是長條形的柳桉木地板，六塊地板鋪成一個正方形，所有的正方形拼起來，又有一種竹席的質(zhì)感，這或許是主人對中式味道的追求。另一棟新建的子女樓則為兩層磚木結(jié)構(gòu)，通過連廊與早年建成的主樓(父母樓)相連，為避免遮擋主樓東立面的采光，建筑選址于主樓東北。在建筑形態(tài)上雖與主樓相近，裝飾細(xì)部和材料應(yīng)用上卻有所變化，外墻和主樓一樣采用拉毛粉刷，但無卵石飾面，帶有簡化的裝飾藝術(shù)風(fēng)格特點(diǎn)。子女樓從選址到選材，均考慮烘托主樓地位，低調(diào)謙和。

2017年，寶慶路3號有了新的規(guī)劃，改造后的她，從“巨富之家”成為“音樂之家”。在維持基本歷史風(fēng)貌、整體空間布局和裝飾特色的基礎(chǔ)上，改造主要進(jìn)行了建筑功能的更新：原管家樓成為展覽序廳，由窗改造的門斗昭示整個展覽的開始;在原管家樓和主樓北立面間，設(shè)一道線性展廊，南立面落地玻璃朝向庭院，北立面處理成三個三米見方的小體塊展墻，作為靜態(tài)小展廳，結(jié)合上海交響音樂的發(fā)展歷史徐徐展開。原主樓和子女樓則成為主要展廳，契合住宅特點(diǎn)，利用原房間格局，采用家具式的展覽布局，在“家”的環(huán)境下普及交響音樂知識。充分利用兩棟樓間原有的連廊，保持展覽空間的連續(xù)性。完成展覽后由子女樓一層結(jié)束室內(nèi)展區(qū)，進(jìn)入花園。草坪為主的花園不僅可做為室外展場，也為舉行室外音樂會預(yù)留了條件。原客廳樓則依舊保持獨(dú)立，作為臨時(shí)展廳和沙龍廳使用。近60平方米的客廳、靠近主出入口、獨(dú)立的衛(wèi)生間輔助配套設(shè)施等都為其單獨(dú)組織活動提供了便利條件。

曾經(jīng)的“上海第一私人花園”是中國歷史上西洋文明及生活方式與傳統(tǒng)文化交織的產(chǎn)物，而今天的你我也可以走進(jìn)這里，聆聽她為我們講述交響樂從西方走入上海的百年歷程。這或許也是一種“延續(xù)”。

短評

轉(zhuǎn)化為公共空間 續(xù)寫著建筑的生命力

有趣的是，在本版所述的幾個博物館美術(shù)館改建案例中，能夠窺見其中深意。

它們或有意識地建立特色文化區(qū)域的聯(lián)動關(guān)系，比如上海交響音樂博物館與毗鄰的上海交響樂團(tuán)、上海音樂學(xué)院相得益彰，為音樂愛好者提供了參觀、觀演的連續(xù)性體驗(yàn)。或?qū)ふ覛v史建筑在功能上的承襲關(guān)系，以身份契合串聯(lián)起新舊空間，為該建筑，甚至整個區(qū)域整理文化脈絡(luò)，增添歷史價(jià)值。比如亞洲文會博物館和上海外灘美術(shù)館，上海工藝美術(shù)研究所和上海工藝美術(shù)博物館，以及文中尚未提及的上海郵政總局大樓和上海郵政博物館，西僑青年會和上海體育博物館，等等。

這些場館無不誕生于城市更新的熱潮之中，成為城市歷史、文化和集體記憶的承載者。而當(dāng)這些曾經(jīng)不對外開放或?qū)ν忾_放很有限的歷史建筑轉(zhuǎn)化為公共空間，肩負(fù)文化藝術(shù)的展示傳播，接續(xù)的不僅是這個空間未來的敘事，更是建筑的生命力。

讓人們走進(jìn)建筑，走近歷史，是建筑最好的閱讀方式。