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10月22日，“跡——雷波油畫(huà)展”在北京畫(huà)院美術(shù)館開(kāi)展。展覽聚集了雷波的油畫(huà)作品70余件，觀眾可以從中領(lǐng)略中國(guó)本土油畫(huà)的獨(dú)特精神和氣質(zhì)，感受畫(huà)家筆觸之下那一份樸實(shí)和詩(shī)意。

作為中國(guó)本民族油畫(huà)語(yǔ)言的探索者，雷波的油畫(huà)創(chuàng)作兼容“當(dāng)代和傳統(tǒng)”、“中和西”，正如他自己所言：“在當(dāng)下，沒(méi)法不當(dāng)代，離了傳統(tǒng)，作品便沒(méi)了厚度。中國(guó)人畫(huà)骨子里的東西，自然是中，但油畫(huà)又如何能繞開(kāi)西?”

自2005年，雷波便開(kāi)始思考中國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)和油畫(huà)語(yǔ)言的融合問(wèn)題。十余年間，他數(shù)次到河南鞏義石窟寺采風(fēng)，到山西研究墓室壁畫(huà)，感受歷史遺留下來(lái)的那份斑駁和厚重，感受民族文化延續(xù)下來(lái)的血脈和氣息。他將曹衣出水的婀娜、吳帶當(dāng)風(fēng)的飛動(dòng)，孕育在自己的油畫(huà)創(chuàng)作之中。

身為一名具有歷史責(zé)任感的油畫(huà)家，雷波通過(guò)墨跡斑駁的創(chuàng)作，畫(huà)出李大釗、弘一法師等一批近現(xiàn)代思想者的面貌。從作品《跡-3(弘一法師)》中，可以看出雷波一念放下、萬(wàn)般從容的心態(tài)。他曾經(jīng)是北京畫(huà)院的書(shū)記、副院長(zhǎng)，幾年前卻毅然辭去職務(wù)，將夫人、孩子安頓在北京，獨(dú)自回到家鄉(xiāng)廣西，開(kāi)始了閉關(guān)三年的潛心創(chuàng)作，在“半隱居”的生活中去嘗試體悟弘一法師的那番心境。

雷波畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生，也畫(huà)市井人群。他筆下的人物形象，既有他的中學(xué)同學(xué)，也有給他理了多年頭發(fā)的老友，不同于歷史情感的大敘事，這是獨(dú)屬于他個(gè)人的記憶碎片。他還常常描繪人物背影，帶給觀眾十分真實(shí)的感受。對(duì)此，他解釋：“如果說(shuō)對(duì)石窟和壁畫(huà)的描繪是我藝術(shù)探索上的一種實(shí)驗(yàn)或者過(guò)程，那么畫(huà)身邊的人和事，才是我內(nèi)心真正的藝術(shù)訴求與表達(dá)。畫(huà)中的人是同我一起長(zhǎng)大、或者看著我長(zhǎng)大的同輩、長(zhǎng)輩。我從不認(rèn)為藝術(shù)是象牙塔尖上的事，藝術(shù)來(lái)自生活，而生活就是你身邊每一段鮮活的印跡。”（記者李俐）

在斑駁墨跡中追溯 雷波油畫(huà)展在北京畫(huà)院開(kāi)展

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