2021年，國(guó)家級(jí)非遺項(xiàng)目正字戲代表性傳承人彭美英研究傳承“中國(guó)戲劇活化石”南戲遺響正字戲的最新成果《南戲遺響——正字戲》《南戲遺響——正字戲音樂(lè)聲腔》相繼出版。她的恩師、中國(guó)著名戲曲理論家、戲曲史學(xué)家郭漢城生前專門(mén)為其作序、題寫(xiě)書(shū)名。

愛(ài)戲?qū)W戲，與正字戲結(jié)緣一甲子

算起來(lái)，今年78歲的彭美英與正字戲結(jié)緣已有六十三載。她本出生于殷實(shí)的醫(yī)生家庭，卻對(duì)戲曲產(chǎn)生了興趣。從10歲開(kāi)始，她整天捧著劇本咿呀學(xué)唱，模仿著戲曲的手勢(shì)、動(dòng)作，有板有眼。1959年，不滿15歲的彭美英態(tài)度堅(jiān)決地提出報(bào)考陸豐雙喜正字劇團(tuán)，并憑借一首甜美純亮的《春天來(lái)了》，順利被劇團(tuán)錄取。

彭美英是幸運(yùn)的。考上劇團(tuán)的當(dāng)月，她被送往汕頭戲曲學(xué)校就讀正字戲表演專業(yè)。1960年12月，她又被廣東汕頭專署文化局保送到廣州京劇團(tuán)進(jìn)修學(xué)習(xí)。彭美英很勤奮，天沒(méi)亮就起來(lái)練功。有一天晚上，她一覺(jué)醒來(lái)，像往常一樣踢腿、跑圓場(chǎng)，練了幾輪后，往天上一看，發(fā)現(xiàn)還是滿天星斗，原來(lái)她一門(mén)心思都在練功上，根本就不知自己多早起床。父親聽(tīng)說(shuō)后，十分心疼，給她買了一塊手表和一支手電，方便她起來(lái)練功時(shí)看時(shí)間。

1962年，彭美英結(jié)束學(xué)習(xí)后回到劇團(tuán)，正式登上舞臺(tái)，很快就嶄露頭角。她不僅演戲，還救戲，因?yàn)樗?ldquo;救戲如救火”的道理。有一次，正字劇團(tuán)到廣東惠東港口演出《秦瓊倒銅旗》，一名飾演旗牌手的男演員因身體抱恙而無(wú)法參演。就在劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)束手無(wú)策時(shí)，彭美英“頂硬上”，她在舞臺(tái)上如行云流水，不露破綻，讓大家對(duì)她高看一眼、厚愛(ài)三分。知名正字戲表演藝術(shù)家陳寶壽及正字戲知名藝人黃學(xué)明、曾廣照、劉彩對(duì)她傾囊相授，讓她的表演天賦得到充分發(fā)揮，技藝突飛猛進(jìn)。

“救火隊(duì)長(zhǎng)”的角色，彭美英一直沒(méi)有卸去。2007年，陸豐正字戲應(yīng)邀進(jìn)京參加中國(guó)非遺珍稀劇種展演。然而，當(dāng)時(shí)劇團(tuán)已近停頓，退休3年的她臨危受命，帶領(lǐng)劇團(tuán)排練《姜維射郭淮》，在北京民族文化宮大劇院展示了正字戲絕活“跑布馬”，再次引起人們對(duì)南戲的關(guān)注，并榮獲首屆中國(guó)文化遺產(chǎn)日獎(jiǎng)。

活態(tài)傳承，讓正字戲老樹(shù)發(fā)新枝

彭美英不僅是舞臺(tái)上的紅花，也甘當(dāng)舞臺(tái)下的綠葉。幾十年來(lái)，她一直不遺余力地培養(yǎng)正字戲接班人，徒弟吳國(guó)亮、黃壯營(yíng)、鐘曉琳、林曉青、陳文賓、鄭俊錦、陳少富等已成為正字戲的中堅(jiān)力量。她還入選原文化部“中華優(yōu)秀傳統(tǒng)藝術(shù)傳承發(fā)展計(jì)劃”2016年度戲曲專項(xiàng)扶持項(xiàng)目“名家傳戲——當(dāng)代戲曲名家收徒傳藝”工程，教授徒弟鐘曉琳、林曉青分別在《刺梁驥》《百花贈(zèng)劍》中飾鄔飛霞、百花公主。在彭美英的呼吁下，廣東省陸豐市委、市政府將陸豐市正字戲劇團(tuán)成功轉(zhuǎn)制為公益一類事業(yè)單位的正字戲傳承保護(hù)中心，由財(cái)政全額撥款，解決了演職人員的后顧之憂，推動(dòng)一批年輕學(xué)員從藝術(shù)學(xué)校畢業(yè)后走上正字戲舞臺(tái)。

正字戲系南戲遺響，有“中國(guó)戲劇活化石”之稱，距今已有近900年的歷史，2006年入選首批國(guó)家級(jí)非遺項(xiàng)目。作為正字戲的守護(hù)人，彭美英參與并見(jiàn)證了正字戲的活態(tài)傳承與發(fā)展之路。2007年底，陸豐市委宣傳部牽頭成立陸豐市正字戲、皮影戲整理工程工作領(lǐng)導(dǎo)小組。彭美英翻箱倒柜搜尋資料，自掏腰包去調(diào)研、搜集資料，到北京向郭漢城先生請(qǐng)教。在她的帶領(lǐng)下，陸豐已整理完成正字戲手抄古劇本36卷410多冊(cè)，整編、重排、拍攝制作了由歷代藝人傳下來(lái)的宋元南戲《姜維射郭淮》《百花贈(zèng)劍》《刺梁驥》等傳統(tǒng)劇目視頻、音樂(lè)唱腔錄音資料和陸豐皮影戲《哭塔》《哪吒鬧海》《嫦娥奔月》等劇目視頻，共50多臺(tái)，可作為正字戲、陸豐皮影戲代代相傳的藝術(shù)教材。

在彭美英的帶領(lǐng)下，正字戲如老樹(shù)發(fā)出新枝。10多年來(lái)，陸豐正字戲先后排演了《劉文龍》《青蛇傳》《換烏紗》《媽祖》等精品劇目，其中，《姜維射郭淮》《得勝還朝》和《劉文龍》《媽祖》均在央視戲曲頻道播出。《劉文龍》還榮獲廣東省第九屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”優(yōu)秀作品獎(jiǎng)，并于2015年入選央視“多劇種百臺(tái)精品大戲薈萃展播”。

著書(shū)立說(shuō)，填補(bǔ)正字戲研究空白

正字戲是一個(gè)多聲腔古老珍稀劇種，雖然有2600多個(gè)傳統(tǒng)劇目，但一直沒(méi)有系統(tǒng)的著作。彭美英要填補(bǔ)這一空白，為正字戲著書(shū)立說(shuō)。

通過(guò)多年舞臺(tái)實(shí)踐、歷代藝人口口相傳、資料積累和搜集、研究考證，2009年，她出版了《正字戲》一書(shū)，被列入“中國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)叢書(shū)”，并于2013年榮獲“第九屆廣東省魯迅文學(xué)藝術(shù)獎(jiǎng)”。在郭漢城的悉心指導(dǎo)下，歷時(shí)6年，她對(duì)《正字戲》進(jìn)一步研究、考證、充實(shí)、完善，于2015年11月出版。郭漢城生前評(píng)價(jià)說(shuō)，這本書(shū)為正字戲留下了寶貴的歷史資料，對(duì)中國(guó)戲曲史和戲曲研究提供了翔實(shí)、有力的依據(jù)。他不僅在家里多次為彭美英講課、提出修改意見(jiàn)，還親自作序、題寫(xiě)了“南戲遺響——正字戲”。

彭美英是一個(gè)追求完美的人，她知道藝術(shù)的道路永無(wú)止境。此后，她又不斷進(jìn)行研考、充實(shí)、完善，2021年6月，最新版本的《南戲遺響——正字戲》由中國(guó)文聯(lián)出版社出版，郭漢城再一次為彭美英的著作作序。她還和弟子們合作，挖掘、整理出100多個(gè)正字戲臉譜，作為第一編者出版了《正字戲臉譜》。

彭美英說(shuō)：“聲腔是劇種的靈魂。”為保護(hù)傳承正字戲的音樂(lè)聲腔，她從2015年開(kāi)始，攜徒弟陳文賓、鄭俊錦，將歷代正字戲藝人口口相傳和一些殘本的資料通過(guò)歸納、抄記、分類整理，著手編著《南戲遺響——正字戲音樂(lè)聲腔》一書(shū)，錄入正字戲代表性曲目465首、正音曲和昆曲代表性鑼鼓字譜65支。這本書(shū)同樣是在郭漢城悉心指導(dǎo)下進(jìn)行的，并親自作序，2021年3月，該書(shū)已由中國(guó)文聯(lián)出版社出版。10多年來(lái)，她先后發(fā)表了多篇論文，著、編、出版了5本正字戲圖書(shū)。

以彭美英的年齡，她完全可以含飴弄孫、頤養(yǎng)天年，但她始終堅(jiān)持義務(wù)做好正字戲、陸豐皮影戲的傳承工作。彭美英說(shuō)：“我能有今天的成就，是父母養(yǎng)育了我，是黨和人民培養(yǎng)了我，是先師和恩師郭漢城先生生前的悉心教導(dǎo)。所以，我要報(bào)恩，我要繼續(xù)推動(dòng)正字戲更好地傳承發(fā)展，將余生都獻(xiàn)給正字戲。”（記者  譚志紅）