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非遺是人類文化的瑰寶，隨著時代的發展，該怎樣保護和傳承好她呢?8月12日，筆者來到湖南長沙市雨花非遺館尋找答案。

民間藝術的殿堂

一進展館大門，琳瑯滿目的門面、身懷巧技的藝人、古色古香的作品撲面而來，感覺像來到了一座城市中的綠洲，又像站在了連接歷史和現在的藝術殿堂中。

偌大的展館里，有著各類非遺傳承人的工作間：女書、泥書、陶瓷、造劍、瓷刻、木工、石刻、竹藝、棕編、湘繡、香料等，全湖南乃至全國的傳統技術，都在這一座兩層樓的館內開花結果。邵東泥書傳承人劉上四，光用桐油和泥巴就能把毛主席的字模仿得栩栩如生;做瓷器和刀劍的師傅們在作品上點綴出令人嘆為觀止的精光;“洪氏一刀剪”的傳承人能用一刀剪出幾個不同字體的“福”出來;一個小水池中的茶座，被香料的飄渺云煙圍繞著，恰似身處瑤池仙境……無論是用于欣賞的藝術品，還是隨處可見的日常用品，都能感受到傳統工藝迸發出的勃勃生機。

除了埋頭苦干的藝人，展館中隨處可見天真爛漫的孩童。他們在老師和講解員的帶領下,在展館內穿梭，參觀精美的工藝品，欣賞、學習老藝人們的手藝。

“這么做是增強孩子們的體驗性，感受傳統技藝的魅力。說不定，我們還會從中找到接班人。” 非遺館館長郭存勇介紹。

孩子們在這座展館中煥發出自己的生氣。木工坊里的一雙雙生疏而靈巧的小手，正雕琢出一個個小巧玲瓏的玩具;書法室里一對對聚精會神的眼睛，正觀望著老師優美剛勁的筆法;一樓大廳里那些平日活潑愛動的小腦袋，也在安靜認真地觀看介紹非遺的宣傳片。

“老師教學親切自然，課堂組織能力強，授課形式也符合學生的年齡和特點，內容細致而系統……” 一位同升湖學校的學生家長在授課評價表中寫道。

從木匠到家具老板，再到非遺館館長

上世紀七十年代末，年僅13歲的郭存勇在父母的支持下，開始學習木匠工藝。對手藝和創新充滿興趣的他，在師傅的指導下，進步飛快。

但時代的飛速發展，讓他很快經歷了一場轉折：做手藝的出路，似乎越來越窄了。

“工業化時代來了，原來需要手工精雕細琢的東西，現在工廠化可以大批量生產，手藝人的日子不好過了，東西也不好賣了。”在現代商業大潮的沖擊下，郭存勇放棄了木匠之路，轉而和妻子一起辦起了一座木制家具廠，生意做得紅紅火火。但在做生意的闖蕩過程中，他也看到了不容樂觀的現象：面對殘酷的市場競爭，傳統手藝人正在飛速減少, 他們手中的民間絕藝，也逐漸退出人們的視野。

“這種情況下，如果手藝人還堅持之前的‘單打獨斗’，作品就只能被搬到玻璃罩里供人觀賞了。但是我們的非遺真的應該失去嗎?明顯不是，木工、竹編、湘繡、棕編、陶瓷等等，都是非常實用的東西。我看明白了，拯救非遺最好的方法，就是讓非遺在傳承的基礎上市場化。”

2014年開始，郭存勇退出了木制家居行業，開始從全國各地邀請非遺傳承的手藝人，來到他在雨花區所租借的門面來展現自己的手藝。

“我們想要做的，就是讓所有的手藝人聚集在一起，讓他們互相交流心得，讓他們一起發展，一起傳承我們的文化，也一起致富。這樣一來，他們對自己的手藝和傳統工藝的未來也會更加自信。”

一開始的道路絕非平坦。在聽說郭存勇打算做非遺文化產業時，他曾經的好友和股東認為這是在倒貼錢，從而疏遠了他，但是他沒有放棄自己的信念和行動。為支付門面租借費贊助手藝人，他不惜賣掉自己從前創業賺錢買下的幾千平方米的房子。

在2015年5月的韶山非物質文化遺產展覽會上，郭存勇發現了“洪氏一刀剪”的傳承人洪源的精湛手藝，聽說老師傅經濟窘困，他就邀請洪老師來自己展館里發展。這位老藝人來到展館后，培養了一大批徒弟。如今，老人雖已去世，但徒弟們不僅繼承了他的衣缽，還開了工作室。

“看到他們能賺錢，比我自己賺錢還高興。”郭存勇感嘆。

讓社會需要，讓大眾接受

從2015年開始，雨花非遺館設置了體驗課，前來體驗傳統手藝的人與日俱增，2018年至2019年更是達到了10多萬人次，一天最多可以看到三四十輛大巴車停在展館門口。

“北京最好的高中之一北京四中的學生來過我們這進行體驗，同學們對這些傳統手藝特別感興趣。”郭存勇開心地說，“現在越來越多的年輕人都喜歡來咱們展館參觀體驗。比方說體驗制作瓷器和刀劍的，都是些帥小伙。有年輕的血液加入是最可喜的，強迫人來學非遺是沒用的，我們得證明它的價值，讓別人愿意來學它。”

非遺傳承之路該如何走下去?郭存勇有自己的思考。

在他看來，非遺不是文物，而是技藝，技藝是可以傳承的。人們之前總是關心非遺能不能保護好，但其實真正應該關心的，是該怎么用，只有用好了才能傳承好，這樣無論在什么時代都不用擔心文化的香火傳遞。

“我們所見到的非遺，其實只是歷史上的冰山一角，誰知道它經歷過多少次取其精華去其糟粕的演變呢?我們要做的，就是讓非遺成為一個實用和必用的東西，讓人們看到它的市場價值，滿足他們的需求，給人們帶來樂趣。如此，非遺可就成為挖不完的寶藏。”(鄭展翅)

隨著時代的發展非遺該怎樣保護和傳承好她呢？

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